litceysel.ru
добавить свой файл
  1 ... 15 16 17 18
Истоки дизайна


Arnheim, Rudolf. Art and Visual Perception. London: Faber, 1967.

___. Film as Art. London: Faber, 1967.

___. Toward A Psychology oj Art. London: Faber, 1967.

Bayer, Herbert, and Gropius, Walter. Bauhaus 1919-1928.

Boston: Branford, 1952.

Berenson, Bernard. Aesthetics and History.

New York: Pantheon Books, 1948.

Biederman, Charles. Art as the Evolution of Visual Knowledge.

Redwing, Minnesota: Charles Biederman, 1948.

Boas, Franz. Primitive Art. New York: Dover, 1955.

Burckhardt, Lucius. Der Werkbund. Stuttgart: DVA, 1978.

Conrads, Ulrich, and Sperlich, Hans G. The Architecture of Fantasy.

New York: Praeger, 1962.

Danz, Louis. Dynamic Dissonance in Nature and the Arts.

New York: Longmans Green, 1952.

___. It is Still the Morning. New York: Morrow, 1943.

___. Personal Revolution and Picasso. New York: Longmans Green, 1941.

___. The Psychologist Looks at Art. New York: Longmans Green, 1937.

___.ZarathustraJr.. New York: Brentano, 1934.

Dorfles, Gillo. Kitsch: An Anthology of Bad Taste.

London: Studio Vista, 1970.

Ehrenzweig, Anton. The Hidden Order of Art. London: Paladin, 1970.

Feldman, Edmund B. (ed.). Art in American Higher Institutions. Washington,

D.C.: The National Art Education Association, 1970.

Friedmann, Herbert. The Symbolic Goldfinch:

Its History and Significance in European Devotional Art.

Princeton, New Jersey: Bollingen Series,

Princeton University Press, 1946.

Gamow, George. One, Two, Three... Infinity, rev. ed.

New York: Viking, 1961.

Gerstner, Karl. Kalte KunstP Basel, Switzerland: Arthur Niggli, 1957.


Gilson, Etienne. Painting and Reality. Princeton, New Jersey:

Bollingen Series, Princeton University Press, 1957.

Gombrich, E.H. Art and Illusion. Oxford: Phaidon, 1962.

___. Ideals and Idok. New York: E. P. Dutton, 1979.

___. The Image and the Eye. Ithaca: Cornell University Press, 1979.

___. Meditations on a Hobbyhorse. Oxford: Phaidon, 1963.

___. The Sense of Order. Ithaca: Cornell University Press, 1979.

Graves, Robert. The White'Goddess. London: Faber, 1952.

Hatterer, Lawrence J. The Artist in Society: Problems and Treatment of the

Creative Personality. New York: Grove Press, 1965.

Hauser, Arnold. The Social History of Art. 4 vols. London:

Rou-tledge & Kegan Paul, 1951.

Hinz, Berthold. Art in the Third Reich. New York: Pantheon, 1979.

Hogben, Lancelot. From Cave Painting to Comic Strip.

New York: Chanticleer Press, 1949.

Hon-En Historia. Catalogue. Stockholm: Moderna Museet, 1967.

Huizinga, Johan. Homo Ludens: A Study of the Play-element

in Human Culture. London: Paladin, 1970.

Hulten, K.G. Pontus. The Machine as Seen at the End of the Mechanical Age,

New York: Museum of Modern Art, 1968.

Illich, Ivan. Energy and Equity. London: Calder & Boyars, 1974.

___. Tools for Conviviality. London: Calder & Boyars, 1973.

Keats, John. The Insolent Chariots. New York: Crest Books, n.d.

Klingender, Francis D. Art and the Industrial Revolution.

London: Paladin, 1972.

Kracauer, Siegfried. From Caligari to Hitler. Princeton, New Jersey:

Princeton University Press, 1947.

Kranz, Kurt. Variationen tiber ein geometrisches Thema.


Munich, Germany: Prestel, 1956.

Langer, Susanne K. Feeling and Form. London:

Routledge & Kegan Paul, 1953.

___. Philosophy in a New Key. New York: Scribner, 1942.

___. Problems of Art. New York: Scribner, 1957.

Le Corbusier. The Modular. London: Faber, 1954.

___. Modular 2. London: Faber, 1958.

Lethaby, W.R. Architecture, Nature and Magic.

New York: George Braziller, 1956.

Malraux, Andre. The Metamorphosis of the Gods.

New York: Dou-bleday, 1960.

___. The Voices of Silence. New York: Doubleday, 1952.

Maritain, Jacques. Creative Intuition in Art and Poetry.

Princeton, New Jersey: Bollingen Series,

Princeton University Press, 1953.

Middleton, Michael. Group Practice in Design.

London: Architectural Press, 1968.

Moholy-Nagy, Sibyl. Native Genius in Anonymous Architecture.

New York: Horizon, 1957.

Neumann, Erich. The Great Mother: An Analysis of the Archetype.

London: Routledge & Kegan Paul, 1955.

Neutra, Richard. Survival through Design.

New York: Oxford University Press, 1954.

Nielsen, Vladimir. The Cinema as Graphic Art.

New York: Hill & Wang, 1959.

Okaley, Kenneth P. Man the Tool-maker. London: British Museum, 1963.

Ozenfant, Amedee. Foundations of Modern Art. New York: Dover, 1952.

Panofsky, Erwin. Gothic Architecture and Scholasticism.

Latrobe, Pennsylvania: Archabbey Press, 1951.

___. Meaning in the Visual Arts. Middlesex: Penguin, 1970.

Rapoport, Amos. House, Form and Culture.

Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall, 1969.

Read, Sir Herbert. The Grass Roots of Art.


New York: Wittenborn, 1955.

___. Icon and Idea? London: Faber, 1955.

___. The Philosophy of Modem Art. London: Faber, 1965.

Rosenberg, Harold. The Tradition of the New. London: Paladin, 1970.

Sahlins, Marshall. Stone Age Economics.

London: Tavistock Publications, 1974.

Scheidig, Walther. Crafts of the Weimar Bauhaus.

London: Studio Vista, 1967.

Sempter, Gottfried. Wissenschaft, Industrie und Kunst.

Mainz, Germany: Pierian Kupferberg, 1966

Singer, Charles (ed.). A History of Technology. 5 vols.

Oxford University Press, 1954-1958.

Snaith, William. The Irresponsible Arts. New York: Atheneum, 1964.

Thomson, E.P. William Morris: Romantic to Revolutionary.

New York: Pantheon, 1977.

Von Neumann. Game Theory. Cambridge, Massachusetts:

M.I.T. Press, 1953.

Willet, John. Art & Politics in the Weimar Period.

New York: Pantheon, 1978.

Wingler, Yans M. The Bauhaus.

Cambridge, Massachusetts: M.I.T. Press, 1969.

Youngblood, Gene. The Expanded Cinema. London: Studio Vista, 1971.

Практика дизайна и его философия

Albers, Anni. On Designing. New Haven, Connecticut: Pellango Press, 1959.

Anderson, Donald M. Elements of Design.

New York: Holt, Rinehart & Winston, 1961.

Art Directors' Club of New York. Symbology.

New York: Hastings House, i960.

___. Visual Communication: International. New York: Hastings House, 1961.

Baker, Stephen. Visual Persuasion. New York: McGraw-Hill, 1961.

Bayer, Herbert. Visual Communication, Architecture, Painting.

New York: Reinhold, 1967.


Bill, Max. Form. Basel, Switzerland: Karl Werner, 1952. Text in German,

English, French. Doxiadis, Constantinos. Architecture in Transition.

London: Hutchinson, 1965.

___. Between Dystopia and Utopia. London: Faber, 1966.

___. Elastics. London: Hutchinson, 1968.

Gropius, Walter. Scope of Total Architecture. New York: Harper, 1955.

Itten, Johannes. The Art of Color. New York: Reinhold, 1961.

___. Design and Form. New York: Reinhold, 1963.

Kandinsky, Wassily. On the Spiritual in Art. New York: Wittenborn, 1948.

___. Point to Line to Plane. New York: Guggenheim Museum, 1947.

Kepes, Gyorgy. Language of Vision. Chicago: Paul Theobald, 1949.

___. The New Landscape in Art and Science. Chicago: Paul Theobald,

___. Vision-Value Series. Vol. I, Education of Vision. Vol. 2, Structure in Art

and Science. Vol. 3, The Nature and Art of Motion. Vol. 4, Module

Proportion Symmetry Rhythm. Vol. 5, The Man-made Object. Vol. 6, Sign

Image, Symbol. New York: George Braziller, 1966.

___. (ed.). The Visual Arts Today. Middletown, Connecticut: Wesleyan

University Press, 1960.

Klee, Paul. Pedagogical Sketch Book. London: Faber, 1968.

___. The Thinking Eye. London: Lund Humphries, 1961.

Kranz, Stewart, and Fisher, Robert. The Design Continuum.

New York: Reinhold, 1966.

Kuebler, George. The Shape of Time. New York: Schocken, 1967.

Kumar, Satish (ed.). The Schumacher Lectures.

London: Blond & Briggs, 1980.

Larrabee, Eric, and Vignelli, Massimo. Knoll Design.

New York: Abrams, 1981.

Lethaby, W. R. A Continuing Presence: Essays from Form in Civilization.


Manchester, England: British Thornton Ltd., 1982.

___. Architecture, Mysticism and Myth. New York: George Braziller, 1975.

___. Architecture, Nature & Magic. New York: George Braziller, 1956.

Lovins, Amory B. Soft Energy Paths. New York: Harper & Row, 1979.

Malevich, Kasimir. The Non-objective World. Chicago: Paul Theobald, 1959.

Mayall, W. A. Principles in Design. New York: Van Nostrand Rein-hold, 1979.

Moholy-Nagy, Laszl6. The New Vision. 4th ed. New York: Witten-born, 1947.

___. Telehor. Bratislava, Czechoslovakia: 1968.

___. Vision in Morion. Chicago: Paul Theobald, 1947.

Moholy-Nagy, Sibyl. Moholy-Nagy: Experiment in Totality.

New York: Harper, 1950.

Mondrian, Piet. Plastic and Pure Plastic Art. New York: Witten-born, 1947.

Mundt, Ernest. Art, Form & Civilization. Berkeley:

University of California Press, 1952.

Nelson, George. How to See. Boston: Little, Brown, 1977.

___. On Design. New York: Watson-Guptill, 1979.

___. Problems of Design. New York: Whitney Publications, 1957.

Newton, Norman T. An Approach to Design.

Boston: Addison-Wes-ley Press, 1951.

Niece, Robert С Art: An Approach.

Dubuque, Iowa: William C, Brown & Co., 1959.

Papanek, Victor. «Big Character» Poster No. 1: Work Chart for Designers,

Charlottenlund, Denmark: Finn Sloth Publications, 1973.

___. Design For Human Scale.

New York: Van Nostrand Rein-hold, 1983.

___. "Die Aussicht von Heute" [The view from today]

in Design ist Unsichtbar (Design is Invisible).

Vienna, Austria: Locker Verlag, 1981.

___. "Kymmenen Ymparistoa" [Environments for discovery].


Ornamo magazine (bilingual). Helsinki, Finland: February, 1970.

___. "Socio-Environmental Consequences of Design"

In Health & Industrial Growth. Holland:

Associated Scientific Publishers, 1975. (CIBA Symposium XXII).

___. "Areas of Attack for Responsible Design"

In Man-made Futures. London: Hutchinson, 1974.

___. "Friendship First, Competition Second"

Casabella (Milan), December 1974.

___. "Project Batta Koya" Industrial Design, July-August 1975.

___. "On Resolving Contradictions Between Theory and Practice"

Mobilia (Denmark), July-August 1974.

Papanek, Victor, and Hennessey, James. How Things Don't Work.

New York: Pantheon Books, 1977.

___. Nomadic Furniture. New York: Pantheon, 1973.

___. Nomadic Furniture 2. New York: Pantheon, 1974.

Pentagram. Living by Design. London: Lund Humphries. 1978.

___. Pentagram. London: Lund Humphries, 1972.

Pile, John F. Design. Amherst: University of Massachusetts Press, 1979.

Potter, Norman. What is a Designer. Things, Places, Messages.

London: Hyphen Press, 1980.

Pye, David. The Nature & Aesthetics of Design.

New York: Van Nostrand Reinhold, 1978.

Rand, Paul. Thoughts on Design. London: Studio Vista, 1970.

Schumacher, E. F. Good Work. New York: Harper & Row, 1979.

Vignelli, Massimo, and Vignelli, Leila. Design: Vignelli.

New York: Rizzoli, 1981.

Промышленный дизайн

Aluminum Company of America. Design Forecast No. 1&.N0. 2.

Pittsburgh: Aluminum Company of America, 1959, 1960.

Beresford, Evans J. Form in Engineering Design.

Oxford: Clarendon Press, 1954.


Black, Misha. Australian Papers. Melbourne: Trevor Wilson, 1970.

Braun-Feldweg, Wilhelm. Industrial Design Heute.

Hamburg, Germany: Rowohlt, 1966.

___. Normen und Formen Industrieller Produktion.

Ravensburg, Germany: Otto Maier, 1954.

Chase, Herbert. Handbook on Designing for Quantity Production.

New York: McGraw-Hill, 1950.

The Design Collection: Selected Objects.

New York: Museum of Modern Art, 1970.

Doblin, Jay. One Hundred Great Product Designs.

New York: Rein-hold, 1969.

Drexler, Arthur. Introduction to Twentieth Century Design.

New York: Museum of Modern Art, 1959.

___. The Package. New York: Museum of Modern Art, 1959.

Dreyfuss, Henry. Designing for People.

New York: Simon & Schus-ter, 1951.

Eksell, Olle. Design = Ekonomi. Stockholm: Bonniers, 1964.

Ekuan, Kenji. Industrial Design Lectures. Melbourne: Trevor Wilson, 1973.

Farr, Michael. Design in British Industry.

Cambridge: Cambridge University Press, 1955.

Friedman, William. Twentieth Century Design: U.S.A.

Buffalo, N.Y.: Albright Art Gallery, 1959.

Functie en Vorm: Industrial Design in the Netherlands.

Bussum, Holland: Moussault's Uitgeverij, 1956.

Gestaltende Industrieform in Deutschland.

Diisseldorf, Germany: Econ, 1954.

Gloag, John. Self Training for Industrial Designers.

London: Alien & Unwin, 1947.

Hiesinger, Cathryn В., and Marcus, George H. (eds.). Design Since 1945.

Philadelphia: Museum of Art, 1983.

Holland, Laurence B. (ed.). Who Designs America?

New York: Anchor, 1966.

Jacobson, Egbert. Basic Color. Chicago: Paul Theobald, 1948.


Johnson, Philip. Machine Art. New York: Museum of Modern Art, 1934.

Latham, Richard. Industrial Design Lectures.

Melbourne: Trevor Wilson, 1972.

Lippincott, J. Gordon. Design for Business. Chicago: Paul Theobald, 1947-

Loewy, Raymond. Never Leave Well Enough Alone.

New York: Simon & Schuster, 1950.

Lucie-Smith, Edward. AHistory of Industrial Design.

New York: Van Nostrand Reinhold, 1983.

Noyes, Eliot F. Organic Design. New York: Museum of Modern Art, 1941.

Pevsner, Nikolaus. An Enquiry into Industrial Art in England.

Cambridge: Cambridge University Press, 1937.

___. Pioneers of Modern Design. Middlesex: Penguin, 1970.

Read, Sir Herbert. Art in Industry. London: Faber, 1966.

Teague, Walter Dorwin. Design this Day. New York: Harcourt, Brace, 1940.

Van Doren, Harold. Industrial Design, id ed. New York: McGraw-Hill, 1954.

Wallance, Don. Shaping America's Products. New York: Reinhold, 1956.

Yran, Knut.... A Joy Forever. Melbourne: IDIA, 1980.

Zanuso, Marco. Industrial Design Lectures.

Melbourne: Trevor Wilson, 1971.

Кроме того при подготовке этой книги мной были использованы материалы следующих журналов:

Architectura Cuba (Cuba)

Arkkitehti-Lehti (Finland) Aspen (U.S.A.)

China Life (Peking) Craft Horizons (U.S.A.)

Der Spiegel (Germany) Design (England)

Design & Environment (U.S.A.)

Design in Australia (Australia)

Design Quarterly (U.S.A.)

Design Studies (England)

Designcourse (U.S.A.)

Designer (England)

Designscape (New Zealand)

Domus (Italy)

Dot Zero (U.S.A.)

Draken (Sweden)

Environment (U.S.A.)

Form (Sweden)

Form (Germany)

Form & Zweck (German Democratic Republic)

Graphis (Switzerland)

IDEA (Japan)

IDSA Journal (U.S.A.)

Industrial Design (U.S.A.)

Journal of Creative Behavior (U.S.A.)

Kaiser Aluminum News (U.S.A.)

Kenchiko Bunko (Japan)

Mimar: Architecture in Development (Singapore)

Mohilia (Denmark)

Modo (Italy)

Newsweek (U.S.A.)

Ornamo (Finland)

Ottagono (Italy)

Start (Yugoslavia)

Stile Industrie (Italy)

Sweden NOW (Sweden)

Time (U.S.A.)

Ulm (Germany)

&/sdo (Helsinki and Stockholm)

А также информация из следующих источников:

All Things Considered (U.S.A.)

BBC (England)

CBC (Canada)

NBC (U.S.A.)

CBS (U.S.A.)

ABC (U.S.A.)

ABC (Australia)

PBS (U.S.A.)

Associated Press

United Press International

Виктор Папанек

П17 Дизайн для реального мира / Пер. с английского. -

М.: Издатель Д. Аронов, 2004. – 416 с; ил. ISBN 5-94056-007-5

Книга всемирно известного американского дизайнера и педагога В. Папанека о задачах и роли дизайнера в современном мире, об этике дизайна о новых принципах и методах проектирования, о дизайне как универсаль­ном виде человеческой деятельности, интегрирующем в себе самые раз­ные знания, а также о новой системе подготовки дизайнеров. Книга пере­ведена более чем на двадцать языков, на русском языке издана впервые.


ББК 30.18

Виктор Папанек

Дизайн для реального мира


Перевод с английского

Галины Северской

Редакционная группа:

Л. Монахова, Д. Аронов,

Е. Рабкина, А. Григорьев

Корректор Л. Сафарян


Издатель Д. Аронов

Лицензия ИД №01703 от 05.05.2000

ardes@rol.ru


Формат 6о X 90/16

Шрифт ITC CharterPT

Бумага офсетная тираж 3000 экз.

Отпечатано в типографии

ОАО «Типография «Новости»

107005 Москва, ул. Ф.Энгельса, 46

заказ № 3002555


Вы можете узнать о новых издательских проектах и заказать книги наложенным платежом на www. aronov-books.ru


 Это книги Франка-ллойда Райта, Ле Корбюзье, Вальтера Гропиуса, Раймонда Лоуи, Ричарда Бакминстера Фуллера, Джорджа Нельсона.

 Papanek V. Creative Engineering, t.l. Student Werkbook; t.2. Instructor's Handbook. Buffalo, SUNY, 1961

 Выставка Designs for the Real World в галерее Generali Foudation. Вена, сентябрь – декабрь 2002 г.

 Papanek V. Miljon och miljonerna. Design som tjanst eller fortjanst? Stockholm, Bonniers, 1970

Papanek V. Design for the Real World: human ecologie and social chance. Foreword by R.Buckminster Fuller. New York, Toronto, Bantham Books, 1971

 Dreyfus H. Designing for People. Foreword by R.Buckminster Fuller. New York, Grossman Publishers, 1967

 The Journal of the Ecological Design Association. Gloucester.

Papanek V . Big character Poster No. 1, New York, 1973; Nomadic Furniture ( with Hennessey, Jeames). How to build and where to buy lightweight furniture. T.1-2, London Studio Vista, 1973-1974; How Things Don't Work, New York, 1977; Viewing the World Whole, Chicago, 1983; Design for Human Scale, New York, London, Van Nostrand Reinhold, 1983; The Green Imperative. Ecology and Ethics in Design and Architecture, Thames and Hudson, 1995


 sisi (фин.) упрямство, характер. – Ред.

 пастрами (ит.) – копченая говядина. – Ред.

 Экономический закон. – Ред.

 1603-1867. – Ред.

 Национальная ружейная ассоциация – Ред.

символ честной конкуренции. – Ред.

Иван Ильич забавно доказал, что движение транспорта со скоростью, превышающей примерно шесть миль в час, неоправданно дорого и труднодостижимо без огромных потерь личной безопасности, снижения экологических стандартов состояния окружающей среды, а также громадных потерь энергии. Статистический анализ велосипеда в сравнении с автомобилем можно найти в его брошюрах «Энергия и равенство» и «Орудия развлечения» (Лондон, Кальдер Боярс Лтд., 1976, 1978).

 Просматривая информацию о 50 колледжах, в которых преподают дизайн, я обнаружил, что предлагаемые студентам курсы по психологии и общественным наукам практически всегда проходят под такими названиями, как «Покупатель­ские предпочтения потребительских групп», «Психология рынка», «Тестирование потребителя» и «Маркетинговый анализ экспорта». В некоторых школах есть приличные курсы психологии и общественных наук для будущих дизайнеров. Од­нако когда социальная психология и другие науки о поведении постоянно сме­шиваются с дизайном, возникает новая опасность: некоторые дизайнеры и их студенты, вместо того чтобы заниматься дизайном, начинают играть в популяр­ную социологию. Очевидно, что наилучшие решения проблем дизайна реального мира будут предложены молодежью, имеющей прочные дизайнерские навыки.

 Дж.К.Зипф (1902-1950) – американский социолог. – Ред.


 Эдвард Т. Холл – американский антрополог, работавший в 1950-60 г.г.. – Ред.

 Gestalt (нем.) – целостная форма, структура, образ. – Ред.

 Диаметр тридцать восемь футов был установлен для структуры по «принципу наименьшего усилия». Другими словами, многослойные панели такого размера эксплуатируются оптимальным образом. Конечно, можно сделать конструкции и большего размера, но при это стоимость резко возрастет.

 Мэдисон-авеню – улица в Нью-Йорке, где сосредоточено большинство дизайнерских бюро. – Ред.

 Лат. В вакууме. – Ред.

Дихотомия – последовательное деление целого на две части, затем каждой части снова на две и т.д. – Ред.

 Мимесис или миметизм – биологичсеский вид мимикрин (от ангд. mimicry – подражательность ), выражающийся в сходстве некоторых животных с другими животными данной местности в поведении или внешнем виде или другими предметами окружающей среды. – Ред.

 Эйдетизм (психол.) – разновидность образной памяти, заключающаяся в способности сохранять яркие образы предметов время спустя после их исчезновения из поля зрения. – Ред.

 Когда пишешь книгу, разъезжая по свету, трудность состоит в том, что материалы-источники иногда исчезают. Я просто не мог не включить в книгу вышеприведенное прелестное исследование птиц-шалашников. Но книга, из которой оно взято, бесследно исчезла. Неизвестно, уплыла ли она с Викена к берегам Дании или была забыта в Убуде (Бали) после представления марионеточного театра теней. Я хотел бы попросить разрешения процитировать ее, но, так как не знаю автора, ни названия, не могу это сделать.


 30 июня 1971 года, когда фирмы, источники загрязнения, должны были предоставить отчеты федеральным правительственным органам, только 50 % из 80 000 фирм соизволили это сделать. В ноябре 1983 года федеральные власти привлекли к уголовной ответственности руководителей фирмы «Три майл фйленд» за уничтожение материалов, подтверждавших их сговор с целью скрыть соответствие свой продукции стандартам безопасности и саботаж распоряжения об очистке и прекращении загрязнений (ABC Evening News, 8 yjz,hz 1983 u/)/

 Эти семь пунктов сформулированы мной на основе статьи Анвара Фазала «В защиту потребителя» (Правительство Малайзии: Семинар «Потребитель и общество», Куала-Лумпур, декабрь 1977г.)



<< предыдущая страница